Что такое СИПИ и ЭРХУАН? В каком традиционном театре это встречается?

"ЭРХУАН И СИПИ"-
"ЭРХУАН И СИПИ"-термин в кит. т-ре, мелодич. основа пекинской музыкальной драмы, а также т-ра ханъцзюй и нек-рых др. видов кит. традиц. т-ра. "Э. и с. "- устойчивый комплекс мелодий с определёнными ритмич. и ладо-тональными вариациями; имеет определённое количество мелодий. Эти мелодии, в свою очередь, подразделяются на более мелкие группы в зависимости от инструмента, на к-ром они исполняются. Самое большое число мелодий существует в пекинской муз. драме. Мелодии эрхуан ритмически более стабильны, чем сини; они исполняются обычно в медленном темпе, поэтому используются гл. обр. при трагич. ситуациях. Мелодии сипи ритмически более разнообразны и резче по звучанию, поэтому вводятся для выражения чувства радости и возбуждения. Мелодиям "Э. и с. " соответствует определённая вокально-исполнительская манера.
http://theatre-enc.info/p31-10105.html



ПИХУАН - один из видов т-ра в Китае. Термин "П. " обозначал назв. двух кит. муз. мелодий: сипи и эрхуан, на к-рых основывался нар. муз. т-р пи-хуанси (в конце 17 в. ) . Вначале эти мелодии лежали в основе Аньхойского и Хубэйского т-ров. Несколько видоизменившись, образовали т. н. пекинский т-р цзинси. Мелодии П. , простые и лаконичные по строю, отличаются четким ритмом (аккомпанемент- ударные инструменты) , к-рый органично сочетается с мимич. и танц. движениями актеров. Мелодии П. обогатили местные т-ры (сянцзюй, гуйцзюй, аоцзюй) .


http://www.cult.vslovar.org.ru/4213.html

Большое значение для характеристики персонажей имеет грим. Лицо у актёра ярко раскрашено, при этом каждый цвет имеет определённое значение для показа нравственных, по конфуцианским понятиям, качеств персонажей и их судьбы. У честного и мужественного героя лицо раскрашено в красный цвет; у низкого и коварного — в белый; у храброго, свирепого, жестокого — в жёлтый; золотая раскраска применяется для обозначения богов, духов ; чёрный цвет указывает на душевную прямоту.


В классическом китайском театре существует несколько постоянных амплуа :

1. [шэн] — положительные мужские роли подразделяются на [вэнь] — гражданские и [у] — военные. По возрасту бывают [лаошэн] — старики и [сяошэн] — молодые;

2. [дань] — женские роли подразделяются на [лаодань] — пожилые женщины, [чжэндань] — молодые добродетельные женщины , [хуадань] — служанки, куртизанки , [даомадань] — амазонки , [удань] — военные героини;

3. [дахуалянь] — мужские персонажи с раскрашенным лицом (чаще военные ) — объединяют характерные роли, положительные и отрицательные;

4. [ чоу] — комические роли;

5. [ мо] — второстепенные роли . Каждому амплуа присущи свои изобразительные средства.



Костюмы персонажей в пекинской опере заимствованы из гардероба китайской знати времен Танской и Сунской, Минской и Цинской династий. В основном используются костюмы периода Минской династии (1368 — 1644 гг .), которые однако не механически перенесены на сцену, а сделаны более красочными, их детали несколько гиперболизированы . В большинстве случаев костюмы расшиты яркими узорчатыми рисунками.
ЗДЕСЬ ЖЕ И ИСТОРИЯ КИТАЙСКОГО КЛАССИЧЕСКОГО ТЕАТРА,
[ссылка заблокирована по решению администрации проекта]