Когда появились названия мужских и женских голосов?

Мужские голоса

Бас81-325 колебаний в секунду
Звучание: Низкий (глубокий) бас
высокий (певучий) бас
характерный (комический) бас

Баритон96-426 колебаний в секунду
Звучание: Драматический баритон
(Бас-баритон, в нижнем регистре приближается к басу)
Лирический баритон
(тенор-баритон, близок к драматическому тенору)
Тенор122-580 (колебаний в секунду)
Звучание: Драматический тенор (окраска баритональная)
Лирический тенор (мягкий тембр, и мощный верхний регистр)
Лирико-драматический тенор

Женские голоса

Контральто145-690 (колебаний в секунду)
Звучание: Низкий женский голос

Меццо-сопрано217-1034 (колебаний в секунду)
Звучание: Высокое меццо-сопрано (лирическое)
Меццо сопрано, близкое к сопрано
Низкое меццо сопрано (близкое к контральто)

Сопрано258-1304 (колебаний в секунду)
Звучание: Драматическое сопрано (мощная сила звучания и хороший нижний регистр)
Лирико-драматическое сопрано
Лирико-колоратурное сопрано

Диапазон женских и мужских голосов. Подробно.

В пении и разговоре качества голоса представлены несколько различно. Разговорный голос составляет лишь 1/10 от общего диапазона голоса.
Тоновый охват певческого голоса значительно шире разговорного и зависит от вокального образования. Голосовой диапазон расширяется в основном в результате повышения верхней тоновой границы. Кроме того, приобретается необходимая сила голоса и тренированность.
Мужские певческие голоса достигают тонового диапазона порядка 2,5 октавы, а женские нередко превышают 3. Наибольший тоновый диапазон для мужских голосов – 35 полутонов, для женских – 38. Если учитывать также и крайне низкие тоны басовых голосов (43,2 герца) и высокие свистящие тоны детских голосов (4000 герц) , то получится, что человеческий голос охватывает 6 октав.
Известно, что самым высоким тоном колоратурного сопрано является «фа» третьей октавы (1354 герца) из знаменитой арии «Царицы ночи» в «Волшебной флейте» Моцарта при исполнении «стаккато» .
Некоторые всемирно известные певицы, такие, как Лукреция Агуяри, Дженни Линд, Има Сумак, Жозе Дарла и другие, перешагнули за обычные пределы высоты женского голоса и достигли тонов «a3», «c4» (2069 герц) , а Эрна Зак и Мадо Робен – «d4» (2300 герц) , при этом исполнение их отвечало всем требованиям, предъявляемым к оперному голосу.
Первым попытался изучить «анатомию» тембра знаменитый немецкий физик Герман Гельмгольц. Для этого он использовал очень простые устройства – стеклянные или металлические шары с двумя отверстиями. Узкое отверстие прислонялось к уху, и, если шар резонировал, это значило, что в голосе содержатся обертоны, близкие по звучанию к резонансному тону шара.
Голоса различных людей зависят от основных качеств голоса: тонового диапазона, силы и тембра. Поэтому голоса, совпадающие по этим признакам, можно объединить в различные самостоятельные группы. Традиционная вековая практика показала, что каждый из полов имеет по две разновидности голоса с диапазоном приблизительно из 9...10 тонов с разницей между высокой и низкой разновидностью в одну терцию. Постепенно с развитием вокального искусства в XVIII веке появляется новая промежуточная разновидность, прежде всего для женских голосов. В XIX веке окончательно устанавливаются три голосовые разновидности для каждого пола. У мужчин – бас, баритон, тенор; у женщин – альт, меццо-сопрано и сопрано.
Приведенная классификация певческих голосов является искусственной и не может учитывать варианты, представленные большим числом промежуточных голосов. Из истории оперного искусства XIX века известно, что композиторы нередко писали партитуры для отдельных известных и лично знакомых им певцов-исполнителей, учитывая их возможности и тембровые характеристики голоса.