В детстве Малевич увлекался работами передвижников — Шишкина и Репина, с которыми был знаком по репродукциям. Однако через несколько лет его художественные убеждения претерпевают изменения. В 1904г. он посещает Московское училище живописи, ваяния и зодчества «уже как художник импрессионист, принимавший участие в выставках» .
![](//content.foto.my.mail.ru/mail/mushka_76/_answers/i-765.jpg)
Уборка ржи. 1912г.
1911г. знаменателен для Малевича знакомством с Михаилом Матюшиным, который приехал в Москву для организации сотрудничества между «Союзом молодежи» и «Бубновым валетом» . Их плодотворный творческий контакт продлится всю жизнь.
В июле 1913г. Малевич вместе с Хлебниковым и Крученых по приглашению Матюшина приезжают в Уусикиркко на Первый всероссийский съезд футуристов. В манифесте съезда объявлялось о совместном создании оперы «Победа над Солнцем» . Текст — Крученых, музыка — Матюшина, декорации и костюмы — Малевича, текст пролога — Хлебникова. Опера была исполнена 3 и 5 декабря 1913г. в Петербурге. В эскизах костюмов и декораций к опере Малевич еще пользуется приемами кубизма, но тяготеет к беспредметности. Фактически — это супрематизм, но пока еще неосознанный. В одной из картин оперы задник выполнен в виде вполне супрематического квадрата. В письме Матюшину в 1915г. Малевич пишет: «Завеса изображает черный квадрат. Зародыш всех возможностей принимает при своем развитии страшную силу. Он является родоначальником куба и шара, его распадения несут удивительную культуру живописи»
![](//content.foto.my.mail.ru/mail/mushka_76/_answers/i-766.jpg)
Малевич считал, что супрематизм является ступенью бесконечной лестницы, по которой шествует мировое искусство. Он был подготовлен живописной пластикой кубофутуризма, которая постепенно заменялась большими плоскостями локальных цветов, утверждающих тяготение к беспредметности. Одновременно из картин исчезала гравитационная зависимость, их элементы не испытывали сил тяготения.
Черный квадрат не только стал визуальным манифестом новой живописи, но и явился источником многих идей, «зародышем всех возможностей» , его «распадения» лежали в основе многих последующих работ.
В утверждении супрематизма, как нового течения русского искусства, есть и немалая заслуга Матюшина, который был поражен работами Малевича при первой встрече в 1911г. Малевич ценил Матюшина как человека, с которым можно откровенно говорить и который смог бы помочь в изложении «теории на основании живописных возникновений» .
На последней футуристической выставке картин, названной «0,10 (ноль-десять)» , проходившей в Петрограде, Малевич показывает 39 беспредметных работ — своего рода выражение «нового живописного реализма» . В манифесте к ней он горячо ратует за беспредметность: «Когда исчезнет привычка сознания видеть в картинах изображение уголков природы, мадонн и бесстыдных Венер, тогда только УВИДИМ ЧИСТО ЖИВОПИСНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ…
![](//content.foto.my.mail.ru/mail/mushka_76/_answers/i-767.jpg)
Главное направление развития супрематизма — движение от плоскости к объему, пространству, миру вещей и архитектуры. «Супрематизм в своем историческом развитии имел три ступени: черного, цветного и белого. Все периоды происходили под условными знаками плоскостей, как бы выражая собою планы будущих объемных тел, и действительно в данный момент супрематизм вырастает в объемном времени нового архитектурного построения» .
.
![](//content.foto.my.mail.ru/mail/mushka_76/_answers/i-768.jpg)
Малевич определил стратегический путь супрематизма, его стилистический стержень, и в известной степени счел свою миссию завершенной: «Установив определенные планы супрематической системы, дальнейшее развитие уже архитектурного супрематизма поручаю молодым архитекторам в широком смысле слова, ибо вижу эпоху новой системы архитектуры только в нем» .