Город с высоты... Где находится_ это место ??/ Вн+

Спас на крови, или храм Воскресения Христова
в Петербурге был построен в 1907 г. по проекту
архитектора А. А. Парланда на том самом месте,
где в 1881 г. народовольцами был убит император Александр II.

По своим архитектурным особенностям храм
Спаса на крови напоминает черты, характерные
для русских храмов Москвы, Ярославля, а в частности,
храма Василия Блаженного на Красной площади в столице.

Но расположен храм Спаса на крови так, что
неискушенному взгляду туриста кажется, будто
ему тесно в месте расположения: в узкой улочке
над каналом Грибоедова возвышается это
красивейшее произведение архитектурного искусства.

Несколько раз здание было на волоске от разрушения,
но чудесным образом оставалось целым.
Быть может, ангелом-хранителем стала душа убитого
императора Александра ІІ. В память об этом русском царе
и была построена церковь.

Здание в плане пятиугольно, с восточной стороны
к основному сооружению примыкают три алтарные апсиды,
увенчанные небольшими куполами, в западной части
расположена двухъярусная колокольня с массивным куполом.

Т. к. в ответе места мало, чтобы написать обо всём,
что находится рядом с храмом, вставляю →
видео-ролик.

Архитектура и декор

Александр ІІІ, сын погибшего императора, заказал
проект здания, отображающий русский стиль XVII столетия.
Наилучшим оказалось стилистическое решение Альфреда Парланда,
над которым он работал совместно с архимандритом Игнатием,
настоятелем Троицко-Сергиевской пустыни.

Богоматерь (художник Н. А. Бруни):

Еще одна отличительная особенность Храма Спаса на Крови – его купола.
Пять из девяти глав собора покрыты четырехцветной эмалью.

Внутренне убранство храма Спаса на крови поражает великолепием.
Стены собора практически полностью покрыты мозаичными
изображениями, над которыми работали талантливые мастера
Петербурга и России. Центральное место отведено мозаикам,
созданным по эскизам В. М. Васнецова:
«Богоматерь с младенцем» и «Спаситель».

Еще одной особенностью декоративного убранства
интерьера храма Спаса на крови являются поделочные
и полудрагоценные камни, которыми облицованы иконостас,
стены и пол здания.

Монументальные изображения набирали «венецианским» способом.
При таком методе живописный рисунок упрощался.
Иконы же набирали традиционным, «прямым» способом.
При таком методе образ почти не отличался от оригинала.
Как фон зодчие использовали много смальты золотого цвета.

Вид на южную арку:

Благословение детей (художник В. В. Беляев):

Свод северного притвора:

И это лишь немногие примеры внутреннего убранства
поистине уникального храма. Кстати, площадь
его мозаики – более 7 тысяч м²!