Роль художественной детали в характеристике образа Плюшкина (поэма Н. В. Гоголя «Мертвые души»).

Психиатрически больной человек. "Патологическое накопительство" (также силлогомания, хординг, синдром Плюшкина и др.)

Н. Гоголь указывает, что на мысль написать «Мертвые души» его натолкнул А. Пушкин… «он отдал мне свой сюжет. Пушкин находил, что сюжет «Мертвых душ» хорош для меня тем, что дает свободу изъездить вместе с героем всю Россию и вывести множество самых разнообразных характеров»

Мертвые души – так называли умерших крестьян, которые по ревизским спискам до новой ревизии числились живыми. Но по мере чтения поэмы начинаешь понимать, что мертвыми душами автор называет совсем других. Это помещики и чиновники, живущие и здравствующие, но образ жизни, который они ведут, может определить их как мертвых.

Пределом морального падения человека является Степан Плюшкин – «прореха на человечестве» Все человеческое умерло в нем. Автор не просто сталкивает две эпохи жизни П.: когда «все текло живо» и когда он обратился в «прореху на человечестве» Следя за переменами в жизни П., нельзя не заметить, что «омертвение» души начинается с бедности чувств. Не знай читатель о том, что П. когда-то был добрым семьянином, разумным хозяином и даже приветливым человеком, образ П. мог вызвать только усмешку. Рассказанная история жизни П. делает этот образ скорее трагическим, нежели комическим. Пользуясь приемом контраста, Г. заставляет читателя сопоставить человеческое и уродливо-безобразное в пределах одной жизни.

«И до какой ничтожности, мелочности, гадости мог снизойти человек! Мог так измениться! И похоже это на правду? Всё похоже на правду, всё может статься с человеком. Нынешний же пламенный юноша отскочил бы с ужасом, если бы показали ему его портрет в старости»

Этим трагическим образом завершает Г. галерею образов помещиков.

Писатель умело выделяет «говорящую» деталь внешнего облика героя. Сразу создается зрительное впечатление живого лица, выявляется психологическая сущность персонажа. В «М. д.» портрет обладает редкой глубиной индивидуальности. Каждый штрих, выразительный сам по себе, - неотъемлемая часть всей фигуры персонажа. Все в ней неповторимо: жест, манера говорить, передвигаться и др. Вместе с тем при обрисовке героя автор постоянно соотносит его с определенным, распространенном в массе типом человека.

Не менее поражает гоголевская способность вложить в уста тупых обывателей «разоблачительные» речи. Любой из них высказывается по-своему, но источник подобной потребности общий. Все они и не подозревают о том, что обычные, привычные их разглагольствования обнаруживают прежде всего их убогость, глупость, грубость, ханжество.
В «М. д.
Бесплатный совет ведьмы Ванг: Чтобы деньги падали с неба, нужно вечером... Бесплатный совет ведьмы Ванг: Чтобы деньги падали с неба, нужно вечером...
Бесплатный совет ведьмы Ванг: Чтобы деньги падали с неба, нужно вечером... Бесплатный совет ведьмы Ванг: Чтобы деньги падали с неба, нужно вечером...
» все: затейливые фамилии, предметы быта, туалета – выполняют резко обличительную функцию (Плюшкин – от «плющить»)

В произведении есть и подробные описания усадеб. Предметы, их расположение – все подчеркивает сущность характеров.

Что помогает подобной выразительности? Разумеется, экспрессивно окрашенное слово, эмоционально насыщенная интонация повествования. Объективно верное воспроизведение действительности, типические фигуры, обстоятельства, явления многократно усилены авторской иронией (от усмешки до сарказма) Конкретные детали уплотнены, краски сгущены до предела. Отдельные черты героев вырастают до обобщающих образов.

Картины природы призваны передать не только состояние персонажей, но и сложную гамму авторских переживаний. Иногда пейзаж зримо подчеркивает несовместимость жалкого прозябания мертвых душ с неисчерпаемой силой земли. Буйно разросшийся сад Плюшкина воспринимается как «приговор» угасающей, убогой жизни.