Помогите пожалуйста, В стихотворении «Импрессионизм» (1932) О. Э. Мандельштам тонко и поэтично выразил собственное

Предметом стихотворения является уже готовое произведение живописи. (Клод Моне"Сирень")
В “Импрессионизме” мы имеем дело с двумя аспектами картины: она описана и с точки зрения изображенного на ней мира, и с точки зрения техники ее исполнения.
Первых два стиха знакомят нас с предметом сообщения художника:
Глубокий обморок сирени.
Как видно, на картине изображается не сирень, а ее состояние (обморок) . Следовательно: не конкретный предмет, а абстрактное понятие. Поэтому глубокий обморок сирени следует понимать как план содержания данной картины. Слово изобразил относится к абстрактному обморок. Поскольку в данном случае изобразил ( художник) следует понимать как написал красками, т. е. на описываемой картине представлено лишь содержание.
Следующих два стиха вводят план выражения, который материального закрепителя. Он состоит из красок, наложенных как струпья, и холста.
Второе четверостишие начинается стихом
"Он понял масла густоту... " аналогичным первому стиху текста:
Художник нам изобразил
Глубокий обморок сирени.
Связь между этими двумя стихами можно читать и так: ‘Художник изобразил обморок, потому что понял масла густоту, как их непротиворечивость: он понял.
Слово понял относится к свойству (физическому — густоте) использованного материала (масла) .
Очередной стих
Его запекшееся лето
интересен в следующих отношениях.
Во-первых, он возвращает читателя к миру изображенному на картине.
Во-вторых и здесь предмет изображения — абстракция: лето.
В-третьих же, абстрактное содержание реализовано здесь в максимальной материализованной форме: запекшееся лето.
Весь дальнейший текст стихотворения направлен уже на материализацию остальных компонентов мира картины: пространства, воздуха и тени.
Заключительная строфа подчеркивает неразборчивость изображенного мира (Угадывается качель; в этом сумрачном развале) и недовершенность” (в плане выражения (Недомалеваны вуали) .Обе эти категории относятся к таким предметам, которые вводят в мир ассоциации с зыбкостью и легкостью (качель и вуали) .
В поле зрения Мандельштама попадать лишь мир, обладающий четко выраженным планом выражения (заинтересованность импрессионизмом с этой точки зрения закономерна — грубый мазок и несглаженное наслоение краски вполне выполняют требование поэтики Мандельштама; ср. отказ от описания полуматериального в стихах. И наоборот -нематериальное должно в этой поэтике получить свою “фактуру” ( превращение тени, обморока и лета, а также пространства, в физически осязаемое) .
Тончайшее лирическое “я” в стихотворении, казалось бы, так сливающееся душою с художником-импрессионистом (судя по названию стихотворения) оказывается перед брошенной им работой, брошенной ради вкусного кушания… как у Маяковского: "Сидят папаши. Каждый хитр. Землю попашет, попишет стихи”.
Было у Мандельштама, что он в крайности вдавался. И марксизм, и эсерство были ему не чужды. И к символизму тянуло. Революция остудила залёты. Но как-то совратился в противоположную крайность, в акмеизм. Новая революция его опять успокоила своими крайностями.
Вот он, успокоенный, и написал “Импрессионизм”. Но всё же ТАКУЮ идейную низменность (повара на кухне готовят жирных голубей".
он не смог не укорить с позиции своей тихой гармонии. Тихо-тихо, но укорил.

Размер: четырёхстопный ямб
Стопа: двухсложная с ударением на 2-м слоге
Рифма
изобразил-сирени-ступени-положил
ABBA (охватная (опоясывающая))

густоту-лето-разогрето-духоту
ABBA (охватная (опоясывающая))

лиловей-тухнет-кухне-голубей
ABBA (смежная)

качель-вуали-развале-шмель
ABBA (охватная (опоясывающая)
анализ https://otvet.mail.ru/answer/1934295877