Своеобразие драматургии Вампилова?

Пьесы Ал. Вампилова появились в конце 60-х—нач. 70-х г.г. ХХ века.
В это время в развитии драмы обозначился явный кризис. Безликое однообразие многих новых пьес не могло стимулировать бурно развивающийся режиссерский театр. А прочная привычка к героям и театральным персонажам стала перерастать
в замкнутую традицию.
Драматургия Вампилова стала выходом из создавшегося положения. Она предъявила нового героя, более сложного и непривычного; разрушила заданный оптимизм сюжета, схематизм основного конфликта.

Художественный мир вампиловской драматургии обладает редкой особенностью. Его раматургии присущи два рода театра, которые, условно можно назвать трагическим и эксцентрическим типами преломления действительности, и соответственно два типа пьес, которые по характеру можно определить как пьесы центростремительной и центробежной композиции.
К первому типу пьес относятся «Прощание в июне», «Утиная охота», «Прошлым летом в Смоленске», ко второму — «Старший сын», «Провинциальные анекдоты».
Первому типу пьес присуще иерархическое построение системы героев с выведением на первый план центрального персонажа, острая нравственная коллизия, на разрешении которой сосредоточено всё действие. Для второго типа характерно отсутствие центрального героя и иерархической упорядоченности действующих лиц. Здесь обстоятельства властвуют над людьми.

Главное достижение Вампилова - сложная полифония живых человеческих характеров, цельных, завершенных, во многом диалектически продолжающих друг друга и вместе с тем отличающихся неповторимостью, ярко выраженным индивидуальным своеобразием. Особый интерес драматург проявлял к судьбе молодого героя, вступающего в жизнь и стремящегося найти себя, свое место в окружающем сложном мире.Вампилов видит всю сложность его жизни и верит в него, в его способность выстоять и победить.

Вампилов пришёл в драматургию со своим собственным, ненужным столице и забытым ею миром. Миром советской “глубинки”. О провинции в столице как-то не принято говорить много, неинтеллигентно, что ли. Велика Россия, найдётся в ней место и для некой “глубинки”. Только представления о ней весьма туманные, причём остаются таковыми и до сих пор.Люди там тоже влюбляются и страдают, лелеют свои надежды и разуверяются. Им не нужно торопиться, в отличие от, живущих в столице поэтому каждый поворот своей судьбы, каждую свою драму они рассматривают, переживают значительно глубже и острее. Они забыты и выброшены “за борт” блестящими, циничными городами. Может быть, именно там осталось живое, человеческое, не порченое? А может, там всё до конца мёртвое, одичавшее?

Особенностью драматургии Вампилова является непременная двуплановость его пьес. Первый план -- это сценически замкнутое пространство и время. Действие “Утиной охоты” происходит в комнате Зилова. Перед нашими глазами проходит один день из жизни Зилова. Второй план -- это вся его жизнь, которая проносится перед ним в его воспоминаниях. Вампилову удалось воссоздать ход человеческой памяти, движение мысли.
В драмах психологически тонко Вампилов мотивирует поведение всех без исключения героев. В разных объектах автор использует различные приемы.
Мотивация чрезвычайно подробно детализирована автором, максимально выявлено в репликах и жестах. Важную роль в раскрытии психологического подтекста Вампилова играют эмоционально насыщенные паузы, придающие ей предельную внутреннюю напряженность.
У всех персонажей свои повседневные дела, будничные заботы, но все они переживают случившееся накануне, каждый по-своему, хотя никто не говорит ни слова о вчерашнем.
Многоактные пьесы писателя в своей совокупности представляют собой единое полотно русской жизни во всем её многообразии и сложности, во всей остроте ее противоречий и неочевидности перспектив их преодоления.