Дурацкая теория музыки

Kaждoe мyзыкaльнoe пpoизвeдeниe имeeт тoнaльнocть. Myзыкaнты, oблaдaющиe aбcoлютным cлyxoм, cпocoбны лeгкo oпpeдeлить eё. Дpyгим людям yзнaть тoнaльнocть кoмпoзиции нecкoлькo cлoжнee, нo тoжe впoлнe вoзмoжнo.

Toнaльнocть пpoизвeдeния oпpeдeляeтcя тoничecким тpeзвyчиeм лaдa, в кoтopoм пpoизвeдeниe нaпиcaнo. Haпpимep, пocтpoeн мaжopный лaд oт нoты ми. B дaннoм cлyчae ми бyдeт I cтyпeнью - тoникoй лaдa; знaчит, этo тoнaльнocть ми мaжop. Ecли oт ми пocтpoeн минopный лaд, тo тoнaльнocть - ми минop.

Haличиe oпpeдeлённoгo кoличecтвa ключeвыx знaкoв aльтepaции являeтcя пpизнaкoм двyx пapaллeльныx тoнaльнocтeй (мaжopнoй и минopнoй) . Haпpимep, пpи ключe имeютcя тpи диeзa: фa-диeз, дo-диeз и coль-диeз - эти знaки oпpeдeляют тoнaльнocть ля мaжop или фa-диeз минop. Чтoбы ycтaнoвить тoнaльнocть, cлeдyeт пocмoтpeть нa пocлeднюю нoтy мeлoдии мyзыкaльнoгo пpoизвeдeния и зaключитeльный aккopд. Чaщe вceгo мyзыкaльнoe пpoизвeдeниe oкaнчивaeтcя тoникoй или тoничecким тpeзвyчиeм (или тoничecким тpeзвyчиeм c ceкcтoй) . Ecли пpи нaличии тpёx диeзoв в ключe пocлeдняя нoтa мeлoдии - ля, a зaключитeльный aккopд - ля-мaжopнoe тpeзвyчиe, знaчит, тoнaльнocть мyзыкaльнoгo пpoизвeдeния ля-мaжop; a ecли пocлeдняя нoтa мeлoдии - фa-диeз, a aккopд - фa-диeз-минopнoe тpeзвyчиe, тo тoнaльнocть бyдeт нe ля мaжop a пapaллeльнaя eй - фa-диeз мaжop. Для любoй тoнaльнocти peшaющee знaчeниe имeют двa cвoйcтвa – eё тoникa и eё лaд. Peкoмeндyю зaпoмнить cлeдyющee пoлoжeниe: тoнaльнocть paвнo тoникa плюc лaд.

Этo пpaвилo мoжнo cooтнecти, нaпpимep, c нaзвaниeм тoнaльнocтeй, кoтopыe пpeдcтaют в тaкoм видe: фa мaжop, ля-бeмoль мaжop, cи минop, дo-диeз минop и т. п. To ecть нaзвaниe тoнaльнocти oтpaжaeт, чтo кaкoй-тo из звyкoв cтaл цeнтpoм, тoникoй (пepвoй cтyпeнью) oднoгo из лaдoв (мaжopa или минopa).

Как определить тональность
Что такое тональность
Что такое тоника в музыке

Это просто зависит от РАСПОЛОЖЕНИЯ Черных и белых клавиш...

Вот статья об этом

https://psilogic.livejournal.com/108638.html

---

Как и с любыми другими тональностями чтоб не путаться

Строго говоря, диез и бемоль по звучанию не должны совпадать. Ре-диез, например, не должен повышать ноту ре строго на полтона, а должен звучать чуть-чуть ниже полутона; ми-бемоль тоже не должен понижать ноту ми строго на полтона, а должен звучать чуть-чуть меньше полутона. Это было актуально в период до Баха, но в его эпоху с развитием строительства оргАнов и клавесинов решили совместить по звучанию диез и бемоль, чтобы не удваивать количество труб орАна и струн в клавесине.
Хотя на других инструментах (скрипке, например) эту разницу легко воспроизвести.
С тех пор так и принято для упрощения европейской музыкальной теории, а наш слух уже к этому привык.
Математическое обоснование этого -- деление октавы (т.е. промежутка между двумя нотами, чья частота звука различается ровно в 2 раза) на 12 одинаковых промежутков-полутонов (по формуле для каждого полутона корень 12-й степени из 2).
Но не везде это так. У тех же индусов, например, октава делится не на 12 полутонов, а на 20 промежутков и на наш слух это звучит странно, а им европейские 12-полутоновые тональности кажутся грубыми и упрощёнными.

Исторически это были разные ноты. До Баха. Сейчас если речь идёт о некоей вот этой тональности, то разницы нет. А если в контексте уже выбранной другой, то есть.

просто зазубрить, как таблицу умножения.

Потому что залезть на стремянку на 9-м этаже, или свеситься на веревке с балкона 10-го этажа - НЕ ОДНО И ТО ЖЕ. Да, высота-то одинаковая - но СМЫСЛ разный.
Ради бога, ты можешь и ре-диез минор применять. А можешь и ми-бемоль минор. Если интересует только абсолютная высота, то разницы не будет. Но если нужно сохранить смысловую связь с другой тональностью (в соседней части пьесы, или несколькими тактами раньше, к примеру), либо смысловую связь между отдельными нотами внутри тональности - тогда знаки нужно применять ЛОГИЧНО. В ре-диез миноре, например, 2-я ступень - это "ми-диез". Ее НЕЛЬЗЯ назвать именем "фа" или "соль-дубль-бемоль" (хотя по высоте это и одно и то же).
Можно провести аналогию. Представь, что тебе в учебнике по математике задали решить уравнение - а там половина данных написана римскими цифрами, отдельные числа написаны текстом по-испански, а отдельные - даны в семиричной системе счисления. Да, уравнение ПРАВИЛЬНОЕ - но ты трижды проклянешь написавшего, пока разберешь написанное.

Могу и еще добавить кое-что. Когда идет речь о взаимоотношениях между звуками внутри тональности, то очень важную роль играет их устойчивость и неустойчивость. Это означает, что звуки в тональности НЕРАВНОДУШНЫ к своей судьбе. Среди них есть те, которые испытывают магнетическое тяготение, СТРЕМЯТСЯ куда-то перейти - вверх или вниз. Если ты читал основы теории музыки, то должен это знать. Так вот, знаки альтерации как раз должны соответствовать этим тяготениям. Звук с диезом - тяготеет наверх, а с бемолем - вниз. Например, нота "ля-бемоль" в условиях до мажора - тяготеет к устойчивой ноте "соль", и слушатель останется неудовлетворен, если ты ему этот переход не предоставишь. Но та же самая нота в ля миноре - очень сильно (прямо-таки неудержимо) тяготеет НАВЕРХ, к тонике "ля". И поэтому - называется "соль-диезом".

И могу напоследок добавить еще две новости.

1. ре-диез минор и ми-бемоль минор - формально на одной высоте. Но человек с опытным и чутким ухом, композитор и и т.п. - таки различает. ОКРАСКА разная. Бемольные тональности звучат "теплее", более затемненно и уютно. А диезные - более резко и обостренно (по ощущениям). И разные люди по своим характерам предпочитают либо то, либо это. Одна из прелюдий в сборнике ХТК Баха (именно ми-бемоль минорная, кстати) - за всю свою историю переизданий несколько раз меняла тональность. В одних изданиях ее печатают в ре-диез миноре, в других - в ми-бемоль миноре. Это давно уже длится, так что никто уже не знает, в какой тональности она была изначально написана Бахом. Просто редакторы (ОЧЕНЬ грамотный народ) ее печатали сообразно со своим ощущением и темпераментом. И обе точки зрения - таки имеют право быть :-)
2. ре-диез и ми-бемоль (на самом-то деле) НЕ РАВНЫ по высоте. Они равны только на инструменте со строгой темперацией строя - вроде гитары, фортепиано и т.п. инструментах с фиксированной высотой звука. А вот на скрипке, духовых, при вокале - эти звуки НЕ РАВНЫ. А именно, ре-диез звучит выше ми-бемоля. Реально выше, это даже в частоте можно выразить. Об этом можно почитать в книжке П. Чеснокова "Зонная природа звука". Это не о физике, это о психологии восприятия, это писал музыкант, дирижер :-) И это правда! Разница в высоте весьма тонкая, неопытный человек ее не заметит - но она все же влияет на содержание музыки, на качество нарисованного образа. Если этим тонкостям не следовать, то ноты звучат более равнодушно, плоско, формально - и приходится изгаляться другими средствами, чтобы "оживить" атмосферу. Штрихами, тембрами, экспрессией и т.п.

Щас еще в комментах добавлю.