Опера орфей и эвридика
в чем главный конфликт оперы орфей и эвридика? каковы ее новаторские черты , какой номер или сцена являются наиболее выразительными?
главный конфликт - Орфей идёт против воли богов, совершает подвиг во имя любви
новаторские черты в соответствии с реформой Глюка:
Опера — искусство, проникнутое идеями. Так, например, в опере «Ифигения в Авлиде» личное принесено в жертву общественному. В «Альцесте» совершена жертва во имя любимой, в опере «Орфей» — подвиг во имя любви.
Эффектные приёмы должны быть принесены в жертву простоте, правдивости, естественности.
Либретто оперы должно быть относительно простым, ясным, с последовательно развивающимся сюжетом (что соответствовало классицистическому принципу «единства действия»)
Музыка должна быть в единстве с драматическим действием («Музыка должна быть служанкой драмы»). Композитор должен отказаться от красивых номеров, если они не имеют отношения к драме.
Ария не должна быть концертным номером. Она органически включается в действие и раскрывает душевное состояние героев в их динамике. Следует отказаться от арий da capo (в пользу свободных форм, формы рондо и т. п.). Мелодическое начало в ариях должно гибко сочетаться с речевым. Мелодические украшения из арий исключаются.
Напротив, речитативы должны быть не сухими связками между ариями, но их логическим продолжением. Опираясь на традиции аккомпанированного речитатива, Глюк создаёт мелодизированный речитатив, сближая его с арией.
Балетные сцены не должны быть вставными номерами, они логически связываются с действием.
Хор должен быть активным участником действия.
Арии, речитативы, хоры и балетные номера должны объединяться в последовательно развивающиеся сцены.
Увертюра должна не просто развлекать публику перед представлением, но настраивать её на события оперы, обобщать её основную идею.
самые выразительные сцены: заключительная ария Орфея Потерял я Эвридику и сцена спуска в ад (хор фурий, к примеру впечатляет, "лай" Кербера и т.д.)