Какой стиль появился благодаря "глазговскому движению", возглавляемому Чарльзом Макинтошем?
Подробнее о "глазговском движении" и "группе четырех", пожалуйста.
. В 1900-х гг. сложилась «группа четырех» : Ч. Макинтош, его жена М. Макдоналд, Дж. X. Макнейр и его супруга Ф. Макдоналд (сестра М. Макдоналд) . К этой группе присоединилась Дж. Ньюбери, художница по текстилю, преподавательница Школы искусств в Глазго, ректором которой был ее муж Ф. Ньюбери. Эти художники сумели создать оригинальный стиль, основанный на строгих прямых линиях, значительно отличающийся от прихотливо изогнутых контуров «удара бича» французского Ар Нуво. Ч. Макинтош был выдающимся архитектором-декоратором, проектировщиком интерьера и мебели, рисовальщиком, акварелистом. В своих графических работах Ч. Макинтош близок течению символизма, он причудливо стилизовал природные формы. В проектах оформления интерьеров «группы четырех» использовались натуральные материалы: дерево, керамика, медь, латунь. Строгие линии и выверенные пропорции сообщали этим проектам качества рациональной гармонии. «Стиль Глазго» развивал рационалистические традиции английского искусства, но придавал им новую романтическую окраску, что выделяло этот стиль из общего рационалистического движения английского Модерна. Особенно знаменитыми стали стулья Ч. Макинтоша с высокими решетчатыми спинками. В 1900 г. состоялась выставка произведений Ч. Макинтоша в Венском Сецессионе. Она оказала значительное влияние на австрийских художников и, в частности, на работу «Венских Мастерских» . Великий князь Сергей Александрович предложил художнику организовать такую же выставку в Москве. Она состоялась в 1902-1903 гг.
Макинтош основал стиль, известный сегодня, как "стиль Глазго", который является шотландским вариантом модернизма. Он отличен тем, что включает небольшие элементы из кельтских традиционных узоров в дизайне и шотландских традиционных замков в архитектуре.
Модели по дизайнам Макинтоша можно встретить сегодня в элитных мебельных салонах. Макинтош создал серию стульев, дизайны каминов, столов, часов. То, что отличает его дизайн, это отсутствие всего лишнего, лёгкость, чистота и пропорциональность линий - Glasgow Style - Стиль Глазго
Мебель, сконструированная Макинтошем была уникальна. В её дизайне четко прослеживается неповторимость Чарльза Ренни Макинтоша
Чарл Рени Макинтош, стул Argyle, 1897
Даже в модернизме Макинтош имеет свой стиль
Scotland Street School, Школа на Скотланд стрит
Макинтош был сторонником возрождения кельтских традиций, которые он видел, например, в баронской архитектуре. Он считал, что это исключительно шотландский стиль. Кельтские темы могут быть замечены в форме кронштейнов на окнах главного фасада. Идея Макинтоша о том, что наиболее выступающие и нужные части элементов конструкций должны быть выбраны для украшения. Т. е. структурные и необходимые части конструкции превращались в элементы красоты, что было великолепно воплощено в здании Школы.
Hill House Дом на холме спроектирован и построен в 1903 году, для семьи издателя из Глазго Ульяма Блэкки. Это один из самых больших и прекраснейших особняков, спроектированных Макинтошем, находится на холме с видом на устье Клайда в городке Helensburgh (Хеленсбора).
Окруженный лужайками, спроектированными самим же Макинтошем, вплоть до деталей, какие, например, деревья должны быть посажены. "Построенное из грубообработанного местного песчяника здание следует шотландским баронским традициям. Для интерьера Макинтош спроектировал камины, обстановку и коммуникации. Его внимание простиралось от дизайна встроенных гардеробов в белой спальной до каминных шипцов и кочерги. Стены в доме в основном белые, иногда с нежными узорами светлых оттенков зеленого, розового им серебристого цветов
Узкое здание пpотянулось с запада на восток со входом на западной стороне. Все комнаты расположены таким образом, что их окна смотрят на юг с видом на лиман. С восточной стороны на север выдвигается крыло, где расположены помещения для кухни, служебные комнаты и детские.
Макинтош видел здание не тольтко как единичный творческий акт, но как социальный прогресс, в котором жизненно важным была адаптация первоначального дизайна нуждам клинета.
Свойственное многим английским архитекторам этого времени стремление к простоте форм в соединении с присущим Макинтошу острым ощущением новизны приобрело в его творчестве некое особое качество. Этому качеству обязан Макинтош и своим успехом на континенте, и выдающейся ролью в истории архитектуры модерна. Парадоксальным образом его изысканный эстетизм оказался более созвучным нарождающемуся пуристическому идеалу, чем рационализм многих архитекторов, считавших себя наследниками Виолле-ле-Дюка и Земпера. Он же выводил творчество Макинтоша за пределы «национальной» традиции и сближал его с «космополитической» линией модерна. В этом отношении творчество Макинтоша сопоставимо с творчеством английских художников «Эстетического движения», которое находилось в оппозиции «Движению искусств и ремесел». Произведения Макинтоша, в частности его проект «Дома для любителя искусства», оказали серьезное влияние на развитие европейской архитектуры и, прежде всего, на архитекторов венской школы модерна.
В 1895 году Макинтош выступал на Выставке нового искусства в Париже как плакатист. В том же году был объявлен архитектурный конкурс на проект нового здания Школы искусств в Глазго (фото здания в ответе)
Макинтош уделял большое внимание созданию нового изобразительного языка графики, отличающегося от рутинного академического стиля.
Макинтош изучал и зарисовывал различные, часто неожиданные, природные формы, например, узор, возникший на срезе кочана капусты, или рыбий глаз под микроскопом. Позднее он пытался выразить настроение, чаще всего меланхолическое, какого-либо
стихотворного или прозаического фрагмента абстрактным сочетанием изогнутых линий
Близкие устремления обнаружились у соучеников Макинтоша - Макнейра и сестер Макдональд, что и предопределило возникновение «группы четырех». Окончательно «стиль Глазго» сложился уже в совместной работе, хотя определенные различия творческих подчерков у членов группы сохранились.
Характер работы Макинтоша и «группы четырех» в целом по своей религиозно-символической тематике и по стилистике определяет принадлежность к «космополитическому» направлению модерна. Особенностями этого английского варианта «ар нуво» были особая изысканность и вместе с тем сдержанность, что выделяло его из ряда подобных ему на континенте. Однако даже такой сдержанный вариант «ар нуво» не получил поддержки в среде художников «Движения искусств и ремесел». Работы шотландских художников встретили резкое осуждение на выставке «Искусств и ремесел» 1896 года, где они впервые были представлены широкой публике. Этот конфликт, который закрыл дорогу шотландцам на выставки подобного рода в Англии, был внутренним конфликтом между национально-романтическими и космополитическими тенденциями в рамках модерна, конфликтом того типа, который неоднократно возникал в искусстве на стыке веков.
Чарльз Ренни Макинтош. Родился в Глазго 7 июня 1868 года. Чарлз Макинтош возглавлял своеобразное направление модерна, возникшее в начале последнего десятилетия XIX века в Глазго. Ядром «глазговского движения» была «группа четырех» , которая сложилась еще в студенческие годы - сам Макинтош, его друг Герберт Макнейр и сестры Макдональд, позже ставшие носить имена Маргарет Макинтош и Френсис Макнейр. Эта группа создала «стиль Глазго» в графике, декоративно-прикладном искусстве, проектировании мебели и интерьера. Макинтош был единственным из ее членов, кто кроме этого серьезно занимался архитектурой. Еще будучи студентом, Макинтош уделял большое внимание созданию нового изобразительного языка графики, отличающегося от рутинного академического стиля. В своих поисках он шел по пути, типичному для многих художников модерна. Макинтош изучал и зарисовывал различные, часто неожиданные, природные формы, например, узор, возникший на срезе кочана капусты, или рыбий глаз под микроскопом. Позднее он пытался выразить настроение, чаще всего меланхолическое, какого-либо стихотворного или прозаического фрагмента абстрактным сочетанием изогнутых линий. В результате, как пишет Т. Ховард, Макинтош «приобретает умение выразить определенную идею с помощью чисто символических средств» . Без сомнения, его поиски шли под влиянием творчества прерафаэлитов и их последователей. Близкие устремления обнаружились у соучеников Макинтоша - Макнейра и сестер Макдональд, что и предопределило возникновение «группы четырех» . Окончательно «стиль Глазго» сложился уже в совместной работе, хотя определенные различия творческих подчерков у членов группы сохранились. 1895 году Макинтош выступал на Выставке нового искусства в Париже как плакатист. В том же году был объявлен архитектурный конкурс на проект нового здания Школы искусств в Глазго. На конкурсе победил Макинтош, и в результате на свет появилось выдающееся произведение зодчества.
Характер работы Макинтоша и «группы четырех» в целом по своей религиозно-символической тематике и по стилистике определяет принадлежность к «космополитическому» направлению модерна. Особенностями этого английского варианта «ар нуво» были особая изысканность и вместе с тем сдержанность, что выделяло его из ряда подобных ему на континенте. В 1898-1899 годах архитектор проектирует церковь Королевского Креста в Вудсайде.
Мебель
группа создала «стиль Глазго» в графике