" ДАМА С ГОРНОСТАЕМ "---особенности этой картины ЛЕОНАРДО да ВИНЧИ ???

Что-то непонятное у неё над бровями, или это брови?

Другое менее известное название,, дама с хорьком,, находица в Польше.

На этом портрете Чечилия Галлерани не смотрит на зрителя, как обычно было принято на портретах эпохи Ворождения. Художник не поясняет нам, не дает никаких намеков на то, куда же устремлен ее взгляд, что ее заинтересовало. Возможно, она обернулась на оклик или собирается вступить в разговор с невидимым нам загадочным собеседником. В то же время избранный ракурс придает позе живость, а портрету в целом - непринужденность и непосредственность, отличающую его от статичных изображений, созданных современниками Леонардо. Это положение головы подчеркивает красоту женственных покатых плеч и длину изящной шеи модели, тонкость и изысканность ее профиля. Простая прическа, темный фон фиксируют наше внимание на неординарном лице модели.

Лицо несколько вымучено, как у всех женщин той эпохи.
Горностай, конечно-не горностай.
Но-главное-чистота взгляда (не важно куда) и-невинность души.
Это хорошо видно.
И это прекрасно.
P.S.Картина висит в Эрмитаже. Насколько знаю-единственное, что осталось у нас от Леонардо да Винчи (из картин) .
Такая маленькая (на двух ладонях само полотно поместится) .
и-такая прелесть.
Про таких женщин говорят- у них не голова, а-головка: нежно и любовно.
Почти-голубка.

немного нарушены пропорции - длинные фаланги пальцев

Особенностью этой картины является отсутствие на заднем плане знаменитой техники сфумато, присущей Леонардо.

Задний фон переписан, возможно, не слишком опытным миланским художником Амброджо да Предисом, с которым Леонардо сотрудничал; в результате лицо резко контрастирует с черным фоном без всякого сфумато или светотени Леонардо .

Однако моделировка лица и особенно горностая выдают авторство: сложный поворот головы дамы, змеевидная поза зверька могли быть изобретены только Леонардо.
----------------------------------------------------------------------

Ещё одну особенность отметил академик Раушенбах:

"В свое время в Москве была выставлена “Дама с горностаем” Леонардо да Винчи.

Все вокруг шумели: изумительное полотно, когда вы идете мимо картины, то дама прямо-таки поворачивается в раме, как бы следуя за вами всем корпусом, пойдите посмотрите, Леонардо великий художник, он так написал специально!

Я пошел посмотреть, почему это происходит. Понял, почему. Объяснил знакомым, даже написал что-то по этому поводу. Все очень просто: я смотрел на “Даму с горностаем” не как на великое творение Леонардо, а стремясь понять, почему она вертит плечами. При зрительном восприятии человеческий мозг реагирует так: если человек видит предмет, который ему хорошо знаком, он видит его ближе к его истинной форме, чем это получается на сетчатке глаза. Это и называется механизмом константности формы, постоянством формы. Ну, скажем, когда вы смотрите на любой шар или мяч, то видите его всегда круглым, не правда ли? А ведь на самом деле достаточно его слегка сместить в сторону, и на сетчатке он будет эллипсом. Мы просто знаем, что он круглый, поэтому мозг дает нам нужный сигнал, и, вместо того чтобы видеть его в странной форме, вытянутым, мы видим его круглым. Или, скажем, телевизор. В доме отдыха у телевизора люди сидят обычно полукругом. Те, кто сидит сбоку, должны бы видеть вертикально вытянутое изображение, а видят они нормальное. Потому что их мозг “растягивает” изображение, и они видят все без искажений. “Растягивает” в нужном направлении — и вы можете воспринимать изображение полноценно. Это и называется механизмом константности формы, который действует только по отношению к тому, что нам хорошо известно".

Поскольку каждый прекрасно знает геометрию человеческого лица, знает, как сложено лицо, то когда он смотрит на картину сбоку, то мысленно поворачивает ее к себе; он этого не замечает, но поворачивает. А раз он поворачивает лицо, то поворачивает и плечи. Тут, конечно, есть тонкость, иногда этот эффект возникает, иногда не возникает. И обнаружилось следующее: это очень зависит от рамы.

Если зритель воспринимает раму как часть стены, получается один эффект, если же он воспринимает раму как часть картины, скажем, как часть человека, “сидящего” там, то эффект другой. И для того, чтобы персонаж “вертелся” в раме — ведь по отношению к раме он “вертится”' — надо его от рамы “оторвать”. Пока он не оторван, эффекта поворота корпуса не будет. А вот если его “оторвать” каким-либо способом, то эффект возникает.

И я стал смотреть, какие персонажи “вертятся”, какие нет. Оказалось, что фронтальные как бы “привязываются” плечами к раме и, тогда иллюзорного поворота относительно рамы не возникает. А если персонаж сидит вполоборота, он от рамы “отвязался” и начинает как бы “вертеться”. Я объяснил эту хитрость “Дамы с горностаем”

сравните с этой картиной.... очень похожи женщины, только в разном возрасте... .



«Прекрасная Ферроньерой» . Картина выставлена в Лувре.
На мысль о работе ученика Леонардо исследователей наводит отмечаемая ими небрежность в выполнении картины, хотя это может объясняться следованием традициям миланской придворной живописи, требовавшим изображение модели в неестественной позе, а также значительно большее внимание к деталям одежды и украшениям, чем к позирующему. В XIX в. данная работа пользовалась очень большой популярностью и часто копировалась.
Проблема модели
По наиболее распространённой версии, в настоящий момент это портрет Лукреции Кривелли, любовницы герцога Миланского Лодовико «Мавра» Сфорцы, покровителя Леонардо. До Лукреции сердце герцога было пленено Чечилией Галлерани, которую в семнадцатилетнем возрасте также изобразил Леонардо на картине «Дама с горностаем» . Раньше считалось, что на этих портретах изображена одна и та же женщина, поэтому в левом верхнем углу «Дамы с горностаем» указано (c грамматическими ошибками) … «LA BELE FERIONIERE / LEONARD D’AWINCI». Считается, что эта надпись по недоразумению была сделана на картине при её реставрации вскоре после того, как её приобрёл в 1798 году и перевёз в Польшу Адам Ежи Чарторыски, будущий министр иностранных дел Российской империи, придерживавшийся мнения о совпадении моделей.
Надпись
Поздняя французская надпись идентифицирует модель как жену или дочь торговца скобяными изделиями — ferronnier'а; либо она, возможно, связана с налобным украшением женщины — фероньеркой.
Амброджио де Предис. «Портрет молодой женщины, предположительно Бьянки Марии Сфорца» .
Две копии этого портрета хранятся в Лувре и в венском музее истории искусств. Луврская копия в XVII и XVIII веках также считалась изображением Прекрасной Ферроньеры
Укоренившееся название картины стало результатом ошибки. Наименование профессии превратилось в фамилию, и возникла романтическая легенда, что на ней изображена Ферроньера, любовница великого французского короля Франциска I (François Ier, 1494—1547), который считается первым королём Франции эпохи Возрождения и знаменит, в частности, своей любвеобильностью (на эту тему Виктор Гюго написал пьесу «Король забавляется» ( 1832), запрещённую цензурой во Франции на пятьдесят лет и положенную Джузеппе Верди в основу оперы «Риголетто») .
дальше....

Посмотрите сколько прекрасных оттенков и рефлексов на шерсти горностая и какие у него мускулистые лапы!