Почему голоса в хоре или оркестре расставлены именно так? (см. внутри)
Если смотреть из зала на сцену, где выступает хор, то справа будут самые низкие голоса, посредине - средние, а слева - высокие.
Аналогично: в военном оркестре перед дирижером справа находятся инструменты с низким звучанием, а звучащие высоко, например, флейты - слева.
Для чего голоса размещаются именно так?
Во всех ли больших музыкальных коллективах применяется такое правило?
Я тоже пела в хоре, и знаю, что альты стоят группой СПРАВА от дирижера, а сопрано, тоже вместе - СЛЕВА. У нас даже было разделение на первые и вторые альты, первые и вторые сопрано (первые - более высокие голоса, лирические, вторые - более низкие, драматические) , и стояли так слева направо, если глядеть от дирижера:
1 сопрано - 2 сопрано - 1 альт - 2 альт
Вот об этом мой вопрос: почему именно в таком порядке, а не наоборот?
Спасибо ответившим. Не могу сказать, что ответы меня вполне удовлетворили. Но, видимо, однозначного ответа нельзя дать. Тем временем я и сама попыталась разобраться...
В Хоровом словаре на Яндексе читаем:
"В смеш. хоре слева от дирижера располагаются сопрано (аналогично первым скрипкам в орк.) , за ними тенора; справа — альты, за ними басы. "
Это то, о чем мой вопрос. Только тут не сказано главное: ПОЧЕМУ в большинстве случаев так принято размещать голоса.
Встретилось такое акустическое объяснение: "Традиционная схема. Она представляет собой расстановку хора в два ряда, расположенные иногда полукругом, иногда в линию. Сопрано и тенора занимают левую половину (тенора стоят позади сопрано, на более высокой ступеньке станков) , а альты и басы – правую половину хора.. .Для красивого пространственного звучания в зале удобнее всего традиционная расстановка хора. Так обеспечивается наилучший контакт между певцами". (Из архива журнала "Звукорежиссер" http://rus.625-net.ru/audioproducer/2001/08/recording_4.htm) Хотя, опять же, осталось неясным, как отличалась бы акустика, если бы голоса/партии в хоре понижались не слева направо, а справа налево.
И действительно, на сайте horist.ru в статье П. Чеснокова http://horist.ru/biblioteka/hor_i_upravlenie_im/2.1.shtml описана именно такая, зеркально противоположная расстановка хора: слева от дирижера низкие голоса, справа - высокие.
Однако это не единственный способ расстановки хора! Так что, по большому счету, это не принципиально.
"Изредка, для создания перекрестного звучания, за сопрано помещаются басы, за альтами — тенора. В рус. церк. хорах дискантов, а за ними — басов, как правило, ставили справа от регента ("под правую руку"); вторые басы и октависты (как "фундамент" аккорда) находятся в центре муж. хора. "
И даже: "применяется смешанная (ансамблевая) расстановка хора.. . В америк. хоре под упр. Р. Шоу хор располагается (в основном) поквартетно. Смеш. расстановка наблюдается и в других нар. и акад. , часто в камерных хорах. Такая расстановка повышает ответственность певцов, требует от них достаточно высокой квалификации". (Хоровой словарь)
И все-таки: почему так распространена традиционная расстановка?
Мне довелось поговорить на эту тему с флейтистом, чье место на выступлениях - в левой части военного оркестра. На вопрос "ПОЧЕМУ?? " он ответил просто и логично:
Инструменты (и голоса) более высокого звучания обычно ведут основу мелодии. Поэтому партии у них достаточно простые, так как мелодичные, и не требуют особого руководства дирижера. Скажем, он им делает ЛЕВОЙ РУКОЙ общий знак к началу исполнения, а дальше они сами знают свое дело.
А вот чем ниже тональность, тем, как правило, труднее для исполнения партия, потому что там идет аккомпанемент, не имеющий ясной мелодии, часто разорванный на отдельные аккорды. (Это верно и для хора, могу сказать по опыту - у нас альтовые партии, если их спеть отдельно, звучали довольно странно.. . :)) Поэтому музыканты, исполняющие "вторые" и "третьи" партии, нуждаются в более частом и тщательном управлении дирижера, который, например, должен давать знаки на вступление не с первой доли такта и т. п. Руководить этими партиями ему удобнее ПРАВОЙ РУКОЙ.
Вот такой оказалась разгадка.. . :)
В хоре я пел только в армии и то только для того, чтобы увильнуть от всяческих нарядов, типа работ на кухне)
Но вот, что я нашел на сайе http://horist.ru/
Что касается расстановки хора, то вопрос этот трактуется по-разному. Попытаемся все же найти для его разрешения объективные обоснования.
Хор, как выше говорилось, разделяется на четыре группы родственных голосов. Поставим партии первой группы в противоположных концах эстрады. Удобно ли им будет петь? Конечно, нет: они, как имеющие однородные диапазоны и регистры и поющие при удвоениях в октавах, всегда стремятся быть ближе одна к другой. Попробуйте октавистов отставить от басов, и вы услышите ропот первых: «Неудобно, не слышно басов, не на кого опереться» . Поэтому родственные партии должны стоять в одной группе. При этом партии, составляющие слой верхних голосов и принимающие на себя большую часть мелодического материала, должны стоять с правой стороны от дирижера. Партии среднего слоя, заполняющие гармоническим материалом пространство между верхним и нижним слоями, размещаются по всему хору. Наконец, партии нижнего слоя, как фундаментальные партии, как основа, на которой покоится вся тяжесть хорового аккорда, должны тяготеть к центру.
Предлагаемая расстановка хора проверена опытом и наблюдениями. Но это не есть что-либо безусловно обязательное; иногда помещение и акустические условия могут потребовать некоторых изменений в расстановке хора. .
Например я пою в хоре. У каждого есть свой голос. Голоса бывают разные и поэтому одинаковые голоса находятся вместе чтоб не сбиться.