Сопоставление фильма и повести Станционный смотритель

Сопоставление фильма Сергея Соловьёва «Станционный смотритель» и одноимённой повести А. С. Пушкина показывает некоторые отличия.

В фильме сюжет передан почти дословно, но акценты в характерах персонажей смещены. Если смотритель Самсон Вырин остался таким же, как в оригинале, то его дочь Дуня из прелестной кокетки превратилась в молчаливую мадонну, не проявляющую эмоций. Соответственно и ротмистр Минский стал не бессердечным повесой, а более благородным, хотя и авантюрным героем.

В повести сюжет направлен на восстановление социальной справедливости, доброго отношения к людям, не имеющим высокого звания. Идея повести: нельзя поступать так, как Дуня, это разрушает жизнь родных людей и разъедает душу неизбывным чувством вины. Идея фильма: жизнь сложна, и разобрать, кто прав, кто виноват, невозможно.

Финал фильма решён чуть иначе, чем в повести. Отличие лишь одно — пейзаж. У Пушкина Белкин приезжает на станцию осенью (ветер уносит красные и жёлтые листья с деревьев). В фильме Соловьёва — зелёная трава в поле, на могиле, зелёные деревья, солнце, прогревающее землю, чистое небо. Это знаки, намекающие зрителю на то, что не всё так печально, как может показаться на первый взгляд.

Сопоставление фильма Сергея Соловьева "Станционный смотритель" (1972) и повести А.С. Пушкина "Станционный смотритель":
Сходства:

• Основной сюжет: Фильм следует основному сюжету повести: знакомство рассказчика со смотрителем Выриным и его дочерью Дуней, отъезд Дуни с гусаром Минским, поиски отца и трагический финал.
• Ключевые персонажи: Сохранены главные герои: Самсон Вырин, Дуня, Минский и рассказчик.
• Отдельные сцены: В фильме воспроизведены узнаваемые сцены из повести: встреча с Дуней, болезнь Минского, отъезд Дуни в церковь, поиски Вырина в Петербурге, рассказ смотрителя о своей беде.
• Картины с историей блудного сына: Деталь, подчеркнутая и в фильме, и в повести, символизирующая судьбу Дуни.
• Тема сострадания к "маленькому человеку": Как и в повести, фильм вызывает сочувствие к тяжелой судьбе станционного смотрителя, представителя низшего сословия, беззащитного перед произволом власть имущих.

Различия:

• Рассказчик: В фильме рассказчик (Белкин) – более активный персонаж, чем в повести. Он не просто слушает историю Вырина, но и сам участвует в некоторых событиях, например, отвозит Дуню в церковь. Это придает фильму большую динамику.
• Образ Минского: В фильме Минский показан более сложным персонажем. Он не просто "проезжий повеса", но человек, переживающий внутренний конфликт. Фильм дает понять, что он испытывает к Дуне настоящие чувства, хоть и поступает эгоистично.
• Финал: В фильме финал изменен. Вместо рассказа мальчика о посещении могилы смотрителя "прекрасной барыней", показана сама Дуня, приехавшая на могилу отца с детьми. Это смягчает трагизм истории и дает надежду на возможное раскаяние Дуни.
• Атмосфера и стиль: Фильм создает особую атмосферу, сочетающую реализм с элементами гротеска и сюрреализма. Вставные эпизоды, например, с лекарем или с пьяным смотрителем, придают фильму своеобразный колорит. Музыкальное сопровождение также играет важную роль в создании атмосферы.
• Внутренний монолог: Фильм активно использует внутренний монолог Белкина, который помогает раскрыть его мысли и чувства, а также углубить философский подтекст истории.

В целом, фильм Соловьева не просто экранизирует повесть Пушкина, а создает на ее основе самостоятельное произведение искусства, сохраняя при этом главную тему и основные сюжетные линии. Фильм углубляет психологизм персонажей, добавляет новые смысловые оттенки и предлагает собственную интерпретацию классической истории.