Что такое "сценическое амплуа" Что это значит?

Question

sandalinna_sandal · Accepted Answer

От греч. Employ - применение 
Амплуа - в драматическом театре - род ролей, соответствующий сценическим данным актера. Различают амплуа героя, злодея, любовника, резонера, шута и т. д. 
Амплуа - в музыкальном театре - род ролей (партий) определенного характера, исполняемых певцом в зависимости от его вокальных и сценических данных, а также положения, занимаемого певцом в труппе.

arhey_1 · Answer

Возможно это тот образ который ближе всего к актеру и который от части существует и в его повседневной жизни.
:)

katerina_dzoz · Answer

Это в основном используют те люди, которые частенько работаею на сцене - артисты, ведущие, конферансье. "Сценическое амплуа" - это образ, в которм находится человек, выступая на публике. Это может юыть комический герой, трагический, может как Павел Воля - гламурный подонок. Это и есть амплуа!

mikhail_klepikov_1 · Answer

Ну это что то вроде Верки-сердючки.

nelli_iurevna · Answer

инженю, травести и т. д. . -образ, роль

ia_ne_angel_8 · Answer

мне кажется это определенный образ, которого актер придерживается долгое время, например играет только героев или наоборот

mahha · Answer

Энциклопедия «Кругосвет»
АМПЛУА (от франц. emploi — роль) , 1) театральная классификация, узаконивающая и регулирующая в театральной практике соответствие определенных психофизических данных актера, стиля игры — его роли; 2) один из способов типизации (наряду с маской и характером) в драматургии.
АМПЛУА КАК ТЕАТРАЛЬНАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ
Возникновение европейской системы амплуа как некоего свода правил, касающегося актерской игры, сложилось, по-видимому, в эпоху театра классицизма. Согласно классицистской системе амплуа актер, претендующий на определенную роль, должен обладать, в первую очередь, соответствующими для этой роли внешними данными (рост, сложение, тип лица, тембр голоса и пр.) . Так, если актер имел высокий рост, статную фигуру, правильные черты лица, низкий голос, он мог рассчитывать на роль героя в трагедии. Актер же маленького роста, неправильного телосложения, с более высоким голосом годился только на роли комического плана. Переходы из одного амплуа в другое не допускались, за исключением возрастных амплуа: состарившийся трагический герой-премьер, к примеру, становился «благородным отцом» . Каждому амплуа соответствовала своя линия поведения, свои декламационные и пластические особенности. 
В 18-19 вв. система амплуа существовала более в устной театральной практике, чем в театральной теории. Система амплуа применялась при создании театральной труппы: список амплуа учитывал наиболее распространенные драматургические типы и давал возможность набрать актеров, нужных для того, чтобы играть любой репертуар. Существовали различные способы классификации актеров по амплуа. Так, Патрис Пави в своем Словаре театра называет амплуа по социальному положению (король, слуга и пр.) , по костюму (роль в мантии, роль в корсете, ливрейная роль и т. п.) , по функции в драме (инженю, любовник, злодей, наперсник) . Реально бытовавшие системы амплуа были, как правило, смешанного типа. Система амплуа, с одной стороны, представляет устойчивую основу театрального действия, с другой стороны, она более подвижна и гибка, чем система масок. Конкретный набор амплуа, их названия изменяются в различные эпохи.
Первой фиксированной русской системой амплуа можно считать, по-видимому, Роспись (1766), составленную императрицей Екатериной II. По этой Росписи в императорской театральной труппе (Санкт-Петербург) полагалось иметь актеров и актрис на следующие амплуа: первый, второй, третий трагические любовники; первый, второй, третий комические любовники; пер-нобль (благородный отец) ; пер-комик (комический старец) ; первый и второй слуги; резонер; подъячий; два конфиданта (наперсника) ; первая, вторая и третья трагические любовницы; первая, вторая комические любовницы; старуха, первая и вторая служанка; две конфидантки (наперсницы) . Состав труппы императорского театра через полвека (в начале 1810-х) включал уже и другие амплуа: амплуа царя в трагедиях, петиметра (щеголя) , простака, молодой кокетки, невинной (инженю) ; в то же время некоторые амплуа (например, подъячий) из театрального штата исчезли.
В 19 в. появляется много новых амплуа, среди которых травести, гранд-кокетт, неврастеник и др. В конце 19 в. в русской театральной практике встречаются амплуа, дифференцированные по национальным, социально- бытовым, возрастным и др. признакам. Так, в Указателе пьес для любительских спектаклей с обозначением ролей по амплуа и необходимых декораций (М. , 1893) значатся национальные амплуа «армянина» , «татарина» , «еврея» , «немца» , социально-бытовое амплуа «купца» , возрастные детские амплуа «девочки» и «мальчика» . Движение к увеличению списка амплуа, к его конкретизации связано с возрастающим интересом театра 19 в. к человеческой индивидуальности.
Осознание амплуа как эстетической категории театра произошло в начале 20 вв. Противниками театральных амплуа выступили К. С. Станиславский, М. А. Чехов, видевшие в игре по амплуа - театральные штампы и рутинерство, препятствие для развития актерской инд

khouk · Answer

ну это то же самое что и на фото, только со словами..)))